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混响通常决定了余音的长短,绍兴重低音音响,对声音的饱满圆润、嗓音的美化和清晰度有直接的影响。调整得当的混响应该是:
(1)声音流畅自然、开扬靓丽、饱满浑厚,有较好的“生成空间感”。
仿佛有一种余音绕梁的感觉。事实上,使用厅堂或房间混响效果,模拟余音明显的自然混响效果,是混响处理简单而又有效的方式。对此效果通道上3500hz附近的频段稍作提升,影院重低音音响,可以产生穿透感---的高亮度声响。
(2) 有较好的“生成回音”
长时间的反馈处理,可以模拟山谷回音效果;处理的时间一般都与演唱歌曲的节奏合拍。为使其效果更具有遥远感,可对其1600hz以下和3800hz以上的频段适量衰减。模拟山谷回音效果,很多数码效果处理器上都有现成的程序可供使用。
(3) 有较好的“生成融和的声背景”
余音缭绕的混响效果对人声音源的美化作用非常有效,几乎所有的人声演唱都要使用混响。在不导致其发音变浑,或引起闷罐声的前提下,我们认为混响效果越强越好,但实际常常是混响效果还很弱时,其发音已经变浑,并引起明显的闷罐声。
为此,我们在一般情况下应该是:男低音演唱时,可将混响时间调得短一些,以提高声音的清晰度;如果是女高音演唱时,可适当延长混响时间,以增加声音的色彩。
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手持人声话筒这一形状既有历史的原因,也因为这能满足某些音频的需要——的是一个稳定的手柄并可以抑制风声和音。这些基本的要求需要在话筒装置里有相应的空间,因此话筒采用人体工程学设计以适应平均的手掌大小。要地抑制风声及声,是内部振膜和嘴之间的距离越大越好,这就需要一定的网罩尺寸。同时,话筒的总尺寸必须比小振膜电容话筒、录音话筒要大,而比大振膜的圆柱形“鸟笼式”录音棚话筒要小。对于表演者,它必须足够大让他们能“隐藏”在后面(就像乐器一样),但又要足够小让表演者能够在舞台上来回移动并能让观众看到。
从歌唱者的角度来说,话筒的音色和响应须尽可能接近他/她的声音。人声是一个原始的乐器,不应该被话筒改变。知识和经验告诉我们是使用电容话筒头以达到这一点,因为它能提供更快和更的动态,并具有更线性的响应和更高的解析度。尽管这一原则可以用于舞台表演,但舞台上的挑战是要避免从由话筒拾取到其他音源而造成的噪声和干扰。既要控制人声,又要控制乐队声通常是不可能的,更不用提其他的现场因素。电容话筒与动圈话筒相比有其---的特性:电容话筒可以在一定距离线性地还原音源的自然声压级,而动圈话筒通常只会对邻近的音源作出反应。
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会议室音响啸叫的原因,这时候就该谈谈解决办法消除啸叫的措施了,事实上想要完完全全消除会议室音响系统的啸叫声,这可能不太现实,但采取以下的措施可以---地减轻较易产生啸叫的现象:
1.系统增加电子声反馈抑制器,调整好各参数。
2.使用---的话筒和会议室音响。为什么这么说?因为好的会议室音响和话筒在声音特性上---的非常平滑,这个平滑不是说他的曲线是平直的。而是波形过度平滑斜率小。这样就不会产生梳妆滤波就不会有较窄频带的波峰,ktv重低音音响,啸叫自然会很少发生。
3.改目前音箱落地放置为屋顶吊挂,并调整其辐射方向,由于现有音箱较为笨重,影响美观及安全,更换会议室---音箱。
4.严格要求发言者嘴巴与话筒的距离控制在15厘米以内。
5.从环境上来说,增加具有吸声功能的挂件、软包等,并拉上厚重的窗帘等。
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